{"id":1118,"date":"2018-11-21T12:17:39","date_gmt":"2018-11-21T12:17:39","guid":{"rendered":"http:\/\/larock.com.es\/site\/?p=1118"},"modified":"2022-01-05T22:08:04","modified_gmt":"2022-01-05T22:08:04","slug":"understanding-fluge-giras-y-festivales-dos-formas-de-vivir-la-musica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/larock.com.es\/site\/2018\/11\/21\/understanding-fluge-giras-y-festivales-dos-formas-de-vivir-la-musica\/","title":{"rendered":"UNDERSTANDING FLUGE: GIRAS Y FESTIVALES, DOS FORMAS DE VIVIR LA M\u00daSICA"},"content":{"rendered":"

En el marco las III jornadas de puertas abiertas<\/a> Understanding Fluge<\/strong>, ha tenido lugar la charla \u2018Giras y festivales, dos formas de vivir la m\u00fasica\u2019. En ella han participado Rosa Lagarrigue<\/strong> (RLM), \u00cd\u00f1igo Argomaniz<\/strong> (Get In), Marcos Calvo<\/strong> (L.A. Rock) y Juan Luis Su\u00e1rez<\/strong> (Ewan Day). Andr\u00e9s Ocha\u00edta<\/strong> ha sido el encargado de moderar la mesa.<\/p>\n

Profesionalidad en el sector<\/h3>\n

Para entrar en el tema, Ocha\u00edta ha pedido a los ponentes su opini\u00f3n sobre la repercusi\u00f3n de los festivales en Espa\u00f1a. Marcos Calvo ha empezado recalcando la importancia de la profesionalidad al programar un festival, ya que tiende a ser el primer contacto de un joven con la m\u00fasica en vivo. Si esa es una experiencia negativa, puede afectar a todo el sector. \u201cSe est\u00e1 desvirtuando la programaci\u00f3n. Ahora cualquiera quiere convertir una fiesta de pueblo en festival. Esto quiere decir que el que organiza el festival no tiene experiencia. Es necesario pensar en el resto de servicios. El sector de los festivales se est\u00e1 desvirtuando\u201d, ha dicho Calvo.<\/p>\n

Por su parte, Rosa Lagarrigue<\/a> ha resaltado la necesidad de llegar a un equilibrio. \u201cLa gente joven busca mucho los festivales. Hay que garantizar que esa experiencia sea agradable. Si un chaval no puede comer, no puede beber, no tiene actividades, se vuelve desagradable.\u201d<\/p>\n

\u00cd\u00f1igo Argomaniz ha destacado la proliferaci\u00f3n de la oferta festivalera. \u201cEn los a\u00f1os 80 hab\u00eda 50 festivales. Ahora estamos cercas de los 10.000. No creo que Espa\u00f1a tenga capacidad para que todas las provincias tengan festivales. Me preocupa que se hable tanto de experiencias que acompa\u00f1en a la m\u00fasica cuando, en realidad, el leitmotiv<\/em> deber\u00eda ser enteramente la m\u00fasica, el respeto a la audiencia y al artista\u201d.<\/p>\n

En la charla anterior, Paz Aparicio (WiZink Center) hab\u00eda afirmado que el recinto madrile\u00f1o ya tiene todos los fines de semana ocupados para el pr\u00f3ximo a\u00f1o. Pero Argomaniz ha matizado que eso \u201cno es un reflejo de lo que est\u00e1 ocurriendo en el resto del pa\u00eds. Los festivales est\u00e1n quitando las fechas a las ciudades que construyeron recintos de gran formato para aumentar la oferta de giras\u201d.<\/p>\n

Ciudades como Madrid y Barcelona no sufren tanto esa competencia, pero hay ciudades medianas y peque\u00f1as que se ven superadas por los beneficios que aporta a un artista asistir a un festival. \u201cUn festival es mucho m\u00e1s simple para el artista: obtiene m\u00e1s dinero, m\u00e1s gente y no tienen que trabajar la producci\u00f3n. Pero yo como consumidor prefiero ver a un artista en un concierto, por su calidad\u201d, ha agregado el director de la promotora Get In.<\/p>\n

\u201cNo hemos conseguido ser una industria preparada para la crisis\u201d<\/p><\/blockquote>\n

La evoluci\u00f3n de la industria<\/h3>\n

En lo que todos han estado de acuerdo es en que la m\u00fasica en vivo ha pasado a ser una parte muy importante de Espa\u00f1a. Se ha vuelto un motor econ\u00f3mico y creativo. Pero ese crecimiento necesita una planificaci\u00f3n.<\/p>\n

Seg\u00fan Argomaniz<\/a>, Austin (EUA) y Melbourne (Australia) son dos ciudades con una industria que se ha construido a s\u00ed misma. \u201cEn Espa\u00f1a hay una tendencia de apostar por la cantidad y no por la calidad\u201d, ha asegurado. Seg\u00fan \u00e9l, para generar una industria s\u00f3lida es necesario apoyar una escena local, a un artista local, a un t\u00e9cnico local, una radio, una tele, revistas especializadas, etc. \u201cNo hemos conseguido ser una industria preparada para la crisis\u201d, ha espetado.<\/p>\n

A lo que Calvo ha a\u00f1adido: \u201cEn \u00e9pocas de bonanza es una ida hacia delante. Un pueblo va y se gasta una fortuna para ganarle al pueblo de a lado. Esto no significa que esto est\u00e9 pensado para formar una base musical. No promocionan la creaci\u00f3n local. Hay 8.700 ayuntamientos en Espa\u00f1a y todos est\u00e1n pensando en gastarse una pasta en esto.\u201d<\/p>\n

Lagarrigue ha argumentado que, por su experiencia en el campo, percibe cierta evoluci\u00f3n. \u201cAntes los ayuntamientos patrocinaban los conciertos, ahora quieren programar ellos mismos pagando mucho dinero. Es dif\u00edcil que los artistas no pierdan la cabeza. Nuestra obligaci\u00f3n es que pongan los pies en el suelo y que haya un crecimiento org\u00e1nico\u201d.<\/p>\n

Ocha\u00edta ha continuado el debate hablando sobre c\u00f3mo se construye la marca de un festival y se posiciona en el mercado. \u201cHay festivales que salen fuerte con la marca y no necesitan dar nombres para vender\u201d, ha ejemplificado.<\/p>\n

Argomaniz y Calvo han coincidido en que el ciclo deber\u00eda ser a la inversa. Una persona debe asistir a un festival para ver a un grupo que le gusta y, despu\u00e9s, para conocer m\u00e1s m\u00fasica. La experiencia es un plus que enriquece la m\u00fasica en vivo.<\/p>\n

Para Lagarrigue, de hecho, este aparente \u00e9xito no se corresponde con la realidad: \u201cEl artista no arriesga nada en un festival. Para el artista es c\u00f3modo, pero hay que volver a la realidad que es la gente que metes en un concierto. Los fans que siguen al artista se miden en las giras individuales\u201d. A ese an\u00e1lisis ha sumado el cambio en la manera de consumir m\u00fasica. Hay artistas que necesitan la radio para reventar. Hay otros que tienen millones de escuchas y no logran vender ni un solo concierto. \u201cNo necesariamente el n\u00famero de followers equivale al n\u00famero de entradas vendidas. Es todo un nuevo lenguaje que todav\u00eda no entendemos del todo\u201d, ha concluido.<\/p>\n

\u201cLas marcas que realmente pagan el proyecto. Compran una deuda y montan el festival, el promotor es el que da la cara pero la marca es la due\u00f1a.\u201d<\/p><\/blockquote>\n

La industria fuera de Espa\u00f1a<\/h3>\n

Argomaniz ha mencionado que actualmente los artistas nacionales est\u00e1n buscando la manera de salir de Espa\u00f1a. Esto les brinda muchas posibilidades y les permite reducir el n\u00famero de conciertos en las giras. Si un artista logra fama fuera, trabajar\u00e1 m\u00e1s relajado en el terreno nacional. No obstante, no es coincidencia que pocos artistas nacionales encabecen los carteles de los festivales espa\u00f1oles.<\/p>\n

Seg\u00fan Calvo<\/a>, la globalizaci\u00f3n ha ayudado mucho para facilitar la programaci\u00f3n en el extranjero. \u201cAntes ten\u00edas que irte seis meses para planear una programaci\u00f3n en Am\u00e9rica Latina. Ahora puedes ver que un artista tuyo tiene un mill\u00f3n de reproducciones en Panam\u00e1. Esto te ayuda a no quemar tu circuito en Espa\u00f1a y buscar nuevas fronteras. Ahora es fundamental girar en Espa\u00f1a y Latinoam\u00e9rica\u201d.<\/p>\n

A lo que Lagarrigue ha a\u00f1adido: \u201cNo solo los artistas grandes giran fuera. Muchos artistas peque\u00f1os van Am\u00e9rica y van creando un mercado. Es estar dispuesto a darlo todo. Para triunfar en M\u00e9xico tienes que ir, quererlos y amarlos. No solo ir pensando que vas a gastar pasta en los conciertos\u201d.<\/p>\n

Competencia nacional<\/h3>\n

Ocha\u00edta ha preguntado a los participantes cu\u00e1les son los retos de programar giras actualmente.<\/p>\n

Par Argomaniz, la respuesta es la gran oferta que hay hoy en Espa\u00f1a. Calvo, por su parte, ha incidido en que debido a la gran demanda de espect\u00e1culos, \u00e9l est\u00e1 programando a dos a\u00f1os vista para tener los recintos apartados. Esa situaci\u00f3n, seg\u00fan Lagarrigue, plantea un problema a los promotores, ya que ella puede programar un concierto de un artista emergente y luego el artista puede explotar y el recinto le quedar\u00e1 peque\u00f1o.<\/p>\n

Adem\u00e1s, apostar por un artista supone una inversi\u00f3n alta, adem\u00e1s de cubrir los gastos de gira en el extranjero, esperando que alg\u00fan d\u00eda su carrera estalle. En ese sentido ha destacado el caso de Rozal\u00e9n, que comenz\u00f3 a girar con una sola persona en sus primeras giras a Am\u00e9rica. Y a pesar de eso supon\u00eda una inversi\u00f3n grande.<\/p>\n

Es por eso, seg\u00fan Calvo, que los promotores han buscado alianzas con las marcas y el Gobierno. Existen marcas que tienen como base financiera la deducci\u00f3n de impuestos a trav\u00e9s de estos acuerdos: \u201cGracias a estas bases fiscales, se vuelven los due\u00f1os de los festivales. Son las marcas las que realmente pagan el proyecto. Compran una deuda y montan el festival, el promotor es el que da la cara pero la marca es la due\u00f1a. Solo hacen sus ingresos en base a esto\u201d.<\/p>\n

Reventa de entradas, el ingrediente inc\u00f3modo de la industria<\/h3>\n

Para finalizar la charla, se ha abordado el pol\u00e9mico caso de la reventa de entradas en las giras y festivales. Un problema que comparten todo tipo de promotores.<\/p>\n

Todos han concluido la necesidad de informar al p\u00fablico sobre las p\u00e1ginas fraudulentas. Seg\u00fan Calvo, el p\u00fablico no sabe diferenciar entre una ticketera en el mercado primario y Viagogo. Eligen la que les salga primero en Google, y las p\u00e1ginas de reventa se encargan de salir las primeras en la lista.<\/p>\n

En ese sentido, Argomaniz ha enfatizado la labor que se est\u00e1 haciendo desde la Asociaci\u00f3n de Promotores Musicales (APM) para plantear una soluci\u00f3n. \u201cEn la APM insistimos en que compren las entradas en los sitios oficiales. Que denuncien\u201d. Esa es la primera medida a tomar, mientras el Gobierno trabaja en una ley que impida la reventa de entradas online.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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